绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。
王楷苏《骚坛八略》云：“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。
杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。
盘马弯弓是一种很好的七绝收结手法。“横断不即下，欲说又不直说”(方东树语)。不直说是不急于说出要说的主题，有意左右盘旋，好似在马上拉弓搭箭，但只是虚張声势，故意摇曵，不急于射出。待到一切准备停当，气氛己到极顶再一箭中的。这种盘马弯弓结尾法，可使主题的表现更为强烈，更为充实，更为完美。
下面用一位诗友的练笔习作来进行分析，看看七绝的第三句作用有多重要，第四句又该如何结束。
七绝白樱文/诗友
千枝万朵雪氤氲，一半春光此刻分。
来去匆匆人少觉，只言桃李最欣欣。
作者这样解释本诗所要表达的意思：楼下见到樱花开了，想到我们这天气还冷着，没人特别关注白樱的美丽，下两场雨风一刮就没了，远不如过一段时间人们会追着桃花去踏青春游。春其实早就开始了，不过大多数人忙于工作什么的，喜欢热烈的色彩，对于清淡的这些不太会注意。我们这里会追着油菜花桃花去春游，觉得这些才代表春天。其实，我觉得樱花的美足以代表一半春色。
此首七绝的立意应该是：白樱花期较短、颜色清淡，而且来去匆匆，故难以被游人欣赏，而游人多只欣赏桃李。这种立意是挺不错的，但文字描写还是稍嫌直接，造成诗的余味不足。初略看来，本首诗的一四句尚可，三四句诗味不足，偏于流水账的叙述，未能把握诗家语的写法精髓。
首句的“千枝万朵雪氤氲”的写法尚可，前面四字细节为后面三字的笼统进行具体刻画衬托，以此来表达白色樱花的茂盛如雪云，从物体的外观切题入手，也是咏物诗的一种方法。
但次句的“一半春光此刻分”就有些问题了。此句究竟是写这花分了一半春光，还是说现在是春分季节？如果是说春分，那就写得太拉扯了。本来用春分两个字就可以说明的，稀释成七个字来写，严重拉低了诗质。如果是说花分去了一半春光，那这个意思不错，但是句子也还是写得过于流水与口语化了，造成诗质不够浓郁。
第三句在绝句中一般多用转折写法，故本诗也是如此，但文字技法上可商榷。我以前一直强调的诗词文字要精当，简明扼要而不要过于拉扯。第三句要蓄势，犹如张弓一样，把弦绷紧，才能有力的射出第四句这支箭，诗词的内在张力才足。“来去匆匆人少觉”，不觉得是一句平常生活中的大白话吗？非诗家语言也。所谓的盘马弯弓手法，这句没有体现出来，导致整首诗的张力有欠缺。
末句看似是含蓄侧写，以“只言桃李”来反面说白樱花期短，欣欣不足而被人忽略，游人多爱桃李。如此的衬托手法是可以，但是第三句过于平淡，弓没有张开，变得这句也是只是点到为止而已，后续无力而不够回味。
七绝白樱调整后一
千枝万朵雪氤氲，自负春光足五分。
冷眼人间谋稻客，桃红才是最合群。
原作的后三句可以略作调整。原作首句的写法不变，已足以为次句铺路。次句意思可调整为白樱花开，已然自负有春光的七分了。拟人化写法，也暗合作者的原意，白樱花最美的，不是因为其颜色寡淡就不美了。
三四句抛弃原作的写法，采用“冷眼”转折。这个冷眼是诗眼，既表现出白樱花的高冷，也是对红尘人间这些俗客不欣赏我的鄙视。你不欣赏我，我还不欣赏你呢。在你们这些俗人当中，桃红那种的媚艳才是合群的，才是你们的欣赏水准。言外之意，我和你们俗人不合群，我就是我。三四句这种写法就是盘马弯弓手法，力量比较足。
至于末句“桃红才是最合群。”的“合”字在平水韵来看是入声字，出律了。但个人以为不以词害意，而且“合”字古为入声，但有入声化平的说法，故勉强可以接受这样写法。当然，如果把本首七绝完全看作是采用新韵写的，也未尝不可，如此就不会出律了。
七绝白樱调整后二
千枝万朵雪氤氲，自负春光足五分；
何事红尘谋稻客，只将桃李赏殷勤。
这首调整的手法没有那么咄咄逼人，相对比较委婉。主要在于三四句的每句开头两字，“何事”“只将”这种虚词的运用，把气势稍微压低了，采用的喃喃细语的质问语气，反过来表达自身的委屈。你们这些红尘俗客，为什么只喜欢欣赏桃李，而不喜欢我呢？我独自就占了五分春光的呀。
写咏物绝句，一定要记住不要把聚焦点铺得太多，盯住一点突破来写即可。抓住其某一特质或特点进行展开，提炼精气神，那么就能给读者很深的印象，可算咏物成功。
调整后的两首七绝，聚焦点比较集中，没有分散视角，而且字词相对有一些发散思维，故此比较端庄，诗味也相对多些。最喜欢哪首呢？
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